一位冷门诗人留下一首名作，选入中学课本，中间两句堪称千古绝对
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2024-03-18
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唐代诗人张若虚一生，流传下来两首诗，其中，《春江花月夜》被奉为他的代表作，传唱千古，至今读来，依然让人拍案叫绝。
在唐代，还有这样一位诗人，《全唐诗》只收录了他的10首诗，却也因为其中一首，而倍受后人称道，这首诗被选入中学课本，几首所有人都会背，这位诗人叫王湾，这首诗叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
此诗是王湾在先天年间或开元初年游历江南时所作，格调壮美，意境开阔，预示了盛唐诗歌健康发展的前景。
海日生残夜，当春入旧年是这首诗中的名句，也因此，这首诗千古流传。
在当时，人们对这句诗赞赏不绝。开元年间的宰相张说，对这句诗十分喜爱。
喜欢到什么地步呢？他把这句诗书写下来挂在自己工作的政事堂，每每与人议论文学，都以这首诗作为最佳范本。
不止宰相这么喜欢，后世的评论者对首诗也从不吝啬赞美之词。
明朝胡应麟认为诗中的海日生残夜，当春入旧年二句，是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志。
那么，这句诗到底好在哪里呢？
海日生残夜，江春入旧年，意为当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。
日生残夜、春入旧年，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，作者从炼意着眼，把日与春作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用生字入字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。
妙绝的是，作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春有异曲同工之妙。
乍一看来，这句诗似乎十分平常，正如后世评论所说：五六太淡而难求。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。作者乘舟，正朝着展现在眼前的绿水前进，驶向青山，驶向青山之外遥远的客路。
先写客路而后写行舟，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的乡书、归雁，遥相照应。
次联的潮平两岸阔，阔，是表现潮平的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。
王夫之说，这句诗的妙处，还在于它以小景传大景之神《姜斋诗话》卷上，通过风正一帆悬这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
第四联海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了雁足传书的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。
这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
贾岛曾经说过：二句两年得，一吟双泪流。那些看似简单的诗句，诗人们却不知是经过了多少苦思冥想才得成。不要小看别人的成功，因为你不知道别人究竟付出了多少。
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唐代诗人张若虚一生，流传下来两首诗，其中，《春江花月夜》被奉为他的代表作，传唱千古，至今读来，依然让人拍案叫绝。
在唐代，还有这样一位诗人，《全唐诗》只收录了他的10首诗，却也因为其中一首，而倍受后人称道，这首诗被选入中学课本，几首所有人都会背，这位诗人叫王湾，这首诗叫《次北固山下》。
《次北固山下》
客路青山外，行舟绿水前。
潮平两岸阔，风正一帆悬。
海日生残夜，江春入旧年。
乡书何处达，归雁洛阳边。
此诗是王湾在先天年间或开元初年游历江南时所作，格调壮美，意境开阔，预示了盛唐诗歌健康发展的前景。
海日生残夜，当春入旧年是这首诗中的名句，也因此，这首诗千古流传。
在当时，人们对这句诗赞赏不绝。开元年间的宰相张说，对这句诗十分喜爱。
喜欢到什么地步呢？他把这句诗书写下来挂在自己工作的政事堂，每每与人议论文学，都以这首诗作为最佳范本。
不止宰相这么喜欢，后世的评论者对首诗也从不吝啬赞美之词。
明朝胡应麟认为诗中的海日生残夜，当春入旧年二句，是区别盛唐与初唐、中唐诗界限的标志。
那么，这句诗到底好在哪里呢？
海日生残夜，江春入旧年，意为当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。
日生残夜、春入旧年，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，作者从炼意着眼，把日与春作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用生字入字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。
妙绝的是，作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春有异曲同工之妙。
乍一看来，这句诗似乎十分平常，正如后世评论所说：五六太淡而难求。
这首五律虽然以第三联驰誉当时，传诵后世，但并不是只有两个佳句而已；从整体看，也是相当和谐优美的。
诗以对偶句发端，既工丽，又跳脱。作者乘舟，正朝着展现在眼前的绿水前进，驶向青山，驶向青山之外遥远的客路。
先写客路而后写行舟，其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情，已流露于字里行间，与末联的乡书、归雁，遥相照应。
次联的潮平两岸阔，阔，是表现潮平的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。
王夫之说，这句诗的妙处，还在于它以小景传大景之神《姜斋诗话》卷上，通过风正一帆悬这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
第四联海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了雁足传书的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。
这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
贾岛曾经说过：二句两年得，一吟双泪流。那些看似简单的诗句，诗人们却不知是经过了多少苦思冥想才得成。不要小看别人的成功，因为你不知道别人究竟付出了多少。
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